{"id":40138,"date":"2026-11-07T00:09:47","date_gmt":"2026-11-06T22:09:47","guid":{"rendered":"https:\/\/markandoestilo.com\/blog\/?p=40138"},"modified":"2026-11-06T20:40:46","modified_gmt":"2026-11-06T18:40:46","slug":"las-bodas-de-figaro-en-el-teatro-real","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/markandoestilo.com\/blog\/las-bodas-de-figaro-en-el-teatro-real\/","title":{"rendered":"LAS BODAS DE F\u00cdGARO EN EL TEATRO REAL"},"content":{"rendered":"
Mazy \/ Fotos Javier del Real.<\/h6>\n
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La obra de e Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), en una nueva coproducci\u00f3n con la Metropolitan Opera de Nueva York, donde se presentar\u00e1 posteriormente<\/strong><\/span><\/h4>\n
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Considerada la m\u00e1s perfecta de las \u00f3peras de Mozart<\/strong>, Las bodas de F\u00edgaro<\/strong><\/em>, estrenada en 1786, fue escrita en menos de un a\u00f1o de manera fren\u00e9tica y exaltada por Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong> (1756-1791) y el escritor y libretista Lorenzo da Ponte<\/strong> (1749-1838), en su primera y fecunda colaboraci\u00f3n, que continuar\u00eda con Cos\u00ec fan tutte<\/em> y Don Giovanni<\/em>.<\/p>\n

Ambos creadores estaban imbuidos del fervor de las nuevas ideas revolucionarias que defend\u00eda descaradamente la obra teatral de Pierre-Augustin de<\/strong> Beaumarchais<\/strong> (1732-1799) en la que se basa la \u00f3pera, La folle journ\u00e9e, ou Le mariage de F\u00edgaro<\/em>, estrenada con gran esc\u00e1ndalo y alboroto apenas un a\u00f1o antes, provocando la reclusi\u00f3n del autor y la prohibici\u00f3n de la obra en diversas cortes europeas.<\/p>\n

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Con gran pericia Da Ponte<\/strong> reduce y disimula el contenido m\u00e1s expl\u00edcitamente pol\u00edtico de la obra, manteniendo las complejas relaciones entre los distintos personajes, a los que la fabulosa partitura de Mozart<\/strong> otorga una inusitada profundidad psicol\u00f3gica, escondida bajo las formas cl\u00e1sicas de la opera buffa.<\/p>\n

La m\u00fasica, sustentada en un armaz\u00f3n perfecto de simetr\u00edas e ingeniosos juegos estructurales y arm\u00f3nicos, con arias y n\u00fameros de conjunto de enorme belleza, sugiere, delata, contradice, insin\u00faa, desmiente e ilumina lo que esconden las palabras de los protagonistas, dentro de un enredo que trasciende en mucho la comedia burlesca.<\/p>\n

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En su propuesta esc\u00e9nica, Robert Carsen<\/strong> intenta explorar lo que late en el alma de los personajes, auscultando el lado inconfesable, ambiguo, siniestro o lascivo de las relaciones marcadas por el abuso de poder, ya sean en un contexto pol\u00edtico, econ\u00f3mico o social.<\/p>\n

Para eso traslada la trama a un espacio en el que conviven lo p\u00fablico y lo privado, como el palacio del El\u00edseo, en Par\u00eds: un edificio del siglo XVIII que acoge la residencia del jefe de gobierno y los despachos de su gabinete y donde la complejidad de las relaciones personales y profesionales acercan el espectador de hoy al lado m\u00e1s oculto y profundo de la comedia mozartiana.<\/p>\n

La \u00f3pera contar\u00e1 con direcci\u00f3n musical de Stefano Montanari<\/strong>, que debuta en el foso del Real<\/strong>, pero que actu\u00f3 como violinista en su escenario en un concierto protagonizado por Andreas Scholl<\/strong> en 2016.<\/p>\n

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Estar\u00e1 al frente del Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real y de un doble reparto en el que destacan los bar\u00edtonos Mattia Olivieri y Carles Pachon<\/strong> (conde de Almaviva); las sopranos Olga Kulchynska y Elsa Dreisig<\/strong> (condesa de Almaviva), y Sara Blanch y Sabina Pu\u00e9rtolas<\/strong> (Susanna); los bar\u00edtonos Luca Micheletti y Germ\u00e1n Olvera<\/strong> (F\u00edgaro), las mezzosopranos Cecilia Molinari y Lucia Caihuela<\/strong> (Cherubino) y las sopranos Luc\u00eda Iglesias<\/strong> -que particip\u00f3 en Crescendo- y Luc\u00eda Mart\u00edn-Cart\u00f3n<\/strong> (Barbarina).<\/p>\n

Telef\u00f3nica<\/strong>, como principal mecenas tecnol\u00f3gico del Teatro Real<\/strong> desde el a\u00f1o 2005, es una de las empresas que m\u00e1s ha contribuido al desarrollo digital y a la mejor conectividad de esta instituci\u00f3n.<\/p>\n

Del 10 al 27 de noviembre el Teatro Real ofrecer\u00e1 13 funciones de la obra.<\/strong><\/p>\n

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